SUNNY DAY REAL ESTATE -DIARY- (SPECIAL EDITION 2009)

Originalmente el álbum "Diary" fue lanzado al mercado el 10 de Mayo de 1994 por el sello Sub Pop y producido por Brad Wood ( Veruca Salt,Far....).

Este debut puede considerarse como el primer disco de música emocore (sin contar la banda Fugazi que sentaron las bases de este estilo,pero que todavía eran demasiado hardcore).

Es un disco que al igual que en muchas bandas de grunge, los tempos de cambio eléctrico-acústico  son constantes, pero diferenciándoles de éstas por ser mucho más melódicos en las voces, y con la total ausencia de solos de guitarra, creando siempre ambientes oscuros o melancólicos.

Las influencias de bandas post-hardcore, grunge y algo de indie rock, todo siempre con aires melancólicos y oscuros,  repercutió en que crearan un estilo diferente: el "emo-core", influenciando posteriormente a muchas bandas como los inicios de Jimmy Eat World,Mineral,Far....

                                    

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CANDLEBOX -CANDLEBOX-

Éste fue un gran disco, aunque obtuvo muchas críticas por "aprovecharse" de subirse al carro de la moda de Seattle y el grunge, o por sus "similitudes " con Pearl Jam.  La banda de Seattle editó el álbum en 1993 producido por Kelly Gray y Jon Plum, con el sello alternativo de Madonna, Maverick.
El grupo, con sus maquetas en 1992,  ya empezaba a ser conocido en el área de Seattle, y gracias a estas demos se pagaron sus promociones y gastos del grupo.
Editado ya este disco en 1993,el single "Change" les lanzaría entre los 10 primeros puestos del billboard americano.

                                   

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EVERCLEAR - WORLD OF NOISE -

Este álbum fue grabado con un bajo presupuesto de 400 dólares. Art Alexakis (cantante y guitarrista) grabó y produció el disco, con la ayuda de Karl Brummer para las mezclas, en los sótanos de la casa de un amigo.

El disco se editó en 1993 por Tim Kerr records (que en realidad tenía que ser una demo),y reeditado y remasterizado por Capitol Records meses más tarde, para mejorar un poco el sonido de baja producción.
Con un sonido de guitarras garajero,y influencias noise, el disco tiene bastantes canciones en la línea del punk, junto con momentos más tranquilos y con cambios de ritmo acustico/eléctrico y un poco de hard rock garajero. El disco tiene aires a las bandas de Seattle, como los inicios de Nirvana o Mudhoney, aunque ellos eran de Portland.


                                    

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SILVERCHAIR -TOMORROW ( E.P ) -

Los jóvenes miembros de Silverchair, que con este debut de la banda tenían solamente entre 15 y 16 años, editaron este E.P en 1994. La canción "Tomorrow" ya empezó a tener éxito en las emisoras de radio australianas (su país natal) y esto les hizo debutar en una gira nacional por Australia.
En este E.P ,producido por Phil McKellar y grabado en Sydney,la canción "Tomorrow" es una versión diferente a la que meses más tarde grabaron y editaron para su primer disco de larga duración, Frogstomp.




                                                                       
                               


 
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VERUCA SALT -AMERICAN THIGHS-

La banda debutó con este excelente disco, editado el 27 de septiembre de 1994 y producido por Brad Wood, en el cual deja su huella con un sonido "seco" de batería, guitarras muy sucias , pero suaves, creando una atmósfera de melancolía al igual que hizo con los discos de Far o Sunny Day Real Estate.
El álbum se mueve entre canciones de punk y pop- rock,con algunos tempos de hard rock, todo  muy melódico y con algunos momentos donde las voces alcanzan auténtica delicadeza melancólica.
Las estructuras de las canciones muchas veces tienen aires nirvaneros o de Breeders, y otras veces son más elaboradas, notándose las influencias de la psicodelia de los Beattles.

                                      

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L7 -BRICKS ARE HEAVY-

Con este álbum, el tercero de su carrera, el grupo alcanzó éxito sobretodo a nivel de los USA. El disco fue producido por Butch Vig y editado en 1992 en el sello Slash Records.
En varias canciones de este disco la banda se muestra más melódica que anteriormente, aunque también mantiene  la potente y desgarrada voz femenina de su cantante Donita Sparks.
La producción de Butch Vig (Nirvana o Smashing Pumpkins) aportó un aire muy grunge al disco, consiguiendo unas guitarras contundentes, de sonido sucio, tonos bajos, alternativos, y estructuras en la línea de bandas como Nirvana ( L7 teloneó a Nirvana en 1990 y posteriormente en una gira por Sudamérica y Europa).
Un buen disco,sobretodo para los amantes de las guitarras de sonido grunge 100%.

                                     
                                             


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SWERVEDRIVER - RAISE ( remastered version + b-sides)

Editado en 1991 y después de su primer E.P, esta banda inglesa publicó Rise,que sería su primer larga duración.
El CD (subido en el Blog),es una versión remasterizada y con temas extras editado en 2008.
Al grupo se le catalogó en su momento dentro del subestilo del rock indie denominado como shoegazing,que se caracterizaba por ser bandas británicas con unas guitarras muy distorsionadas,voz suave y lenta y combinación de tempos rápidos con otros igual de distorsionados pero más lentos.
Es un gran disco por esa combinación de riffs muy distorsionados, sin mucha ganancia en las guitarras, ritmos rápidos en la percusión, con una voz pop excelente suave y tranquila.
El disco se tambalea entre el indie rock más pop de bandas británicas como Jesus and Mary Chains o My Bloody Valentine, y el sonido más indie rock americano como Dinosaur Jr. o Sonic Youth.

                                      


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BREEDERS -POD-

Este álbum debut de la banda fue editado en mayo de1990, y producido por Steve Albini (productor anteriormente del Surfer Rosa de Pixies y posteriormente del In Utero de Nirvana,entre otros).

Kim Deal, bajista de Pixies, creó este grupo paralelo, como guitarrista y voz principal, junto con Tanya Donelly (cantante de Throwing Muses), el batería Britt Walford (despues miembro de Split) y  Josephine Wiggs y,  la violinista Carrie Brad.
El disco es una obra maestra del rock alternativo,sobretodo dentro del subgénero del pop-noise, con unas guitarras de sonido un poco noise, pero suave a la vez, y una percussión contundente; todo con unas melodías muy pop y tempos muy punk.

                                     

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RAGE AGAINST THE MACHINE -RAGE AGAINST THE MACHINE-

El debut que hizo la banda fue de un éxito bastante rápido. En pocos meses hicieron de teloneros de Porno for Pyros, y meses más tarde actuaron en el segundo escenario del gran festival Lollapalooza. Allí un caza-talentos los contrató para el sello Epic Records.
El álbum fue editado en octubre de 1992 y producido por  "GGGarth" Richardson.
El álbum es excelente e imprescindible, llegando a estar número 1 del Billboard y 89 semanas en la lista del Billboard.
El Sonido del grupo fue toda una innovación en cuanto a estilo,  una fusión de muchos estilo; pero a modo simplificado sería una mezcla de grunge y hip hop.
Este estilo de fusión entre rock contundente y hip hop  influenciaría a todas las bandas de rap-metal posteriores como Korn, Limp Bizkit,etc....
Posteriormente el batería del grupo,Timmy Commerford, reconoció la gran influencia musical en este primer disco que tuvieron del grunge,sobretodo de Soundgarden debido a sus afinaciones y acordes de guitarra o sus tempos inusuales.

                                            

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LOVE BATTERY - DAYGLO-

Al igual que otras bandas de Seattle, Love Battery,  se forma con miembros que antes o después formarían parte de otras bandas más importantes de la misma ciudad ( Mudhoney,Green River,The Presidents of United...).
Editarían en 1992 este segundo álbum con el sello Sub Pop que tan de moda estaba en plena explosión del grunge y de Seattle.
Producido por Conrad Uno (productor también del Piece of Cake de Mudhoney), el sonido es una mezcla de punk -que tanto gustaba a Kevin Whitworth (guitarrista del grupo)-,  de psicodelía -que tanto gustaba al cantante Ron Nine-, y algo de hard rock garajero. Todo, una vez vez más, con ese sonido alternativo y sucio de guitarras, tan de moda entonces en Seattle.
El álbum tuvo bastante éxito en el área de Seattle, lo cual suposo que el grupo hiciera varios conciertos por la costa oeste de EUA.
Después de la grabación de este disco el bajista, Jim Tillman, abandona el grupo ya que busca un sonido más punk como otras bandas de Seattle (Mudhoney o Nirvana). A diferencia de Kevin y  Ron que continuarían  con esa mezcla de psicodelia-punk.

                                              


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SCREAMING TREES -BUZZ FACTORY-

La banda de Ellensburg, ciudad cercana a Seattle, editaría este disco (el cuarto de la banda) a principos de 1989 por el sello SST y producido por Jack Endino.
En este disco la banda empieza a sonar más guitarrera y con más influencia punk que en sus anteriores discos (la influencia del productor es un factor importante en este cambio de sonido). Aunque tampoco dejarían  atrás su sonido de rock garajero y psicodélico de los 60´s.
El disco es interesante por las tonalidades de la voz de su cantante Mark Lanegan y el sonido sucio de la guitarra, sin sonar muy fuerte, pero con ese sonido de aire Bigmuff.



                            

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SONIC YOUTH - DAY DREAM NATION-

Con este sexto álbum la banda define su música como una banda de rock alternativo más convencional, más melódico, rápido y accesible que sus anteriores discos,continuando su sonido noise, pero con canciones menos experimentales.
Editado en octubre de 1988 tuvo éxito en EUA, sobretodo a nivel de radios universitarias, en el circuito alternativo y también muy buenas críticas en las revistas musicales.
A pesar de esto el grupo no tuvo muchas ventas de este disco debido a que su sello discográfico Enigma Records había entrado en quiebra. Fue entonces cuando el grupo buscó entrar en un sello grande,y lo hizo por DGC (Geffen); donde más tarde el grupo ayudaría a que también entrara Nirvana (todavía desconocidos).

                                              

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STONE TEMPLE PILOTS -CORE-

Con este álbum  los S.T.P.  debutaron en septiembre de 1992 de una manera muy exitosa, vendiendo más de 8 millones de discos sólo en los EUA.
El disco fue criticado por la prensa musical, calificándolos de imitadores de las bandas grunge del momento como Pearl Jam. Algo con poca lógica ya que el Ten de Pearl Jam y el Core de STP son álbumes muy diferentes, que aunque se pueden clasificar dentro un estilo similar; la gran diferencia se aprecia en la forma de tocar las guitarras (más acordes cuatriadas en STP, más punteado en Pearl Jam) o en  los tempos que són mucho más heavys en el Core, mientras que en el Ten son más hard rock.
El disco es excelente y con un sonido muy denso de guitarras, combinando tempos pesados con otros más punks, algo de hard rock y un registro de voz bastante bueno.

                                  


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SMASHING PUMPKINS - GISH-

Lejos de Seattle (se formaron en Chicago), pero con un sonido muy grunge, la banda editó este disco en mayo de 1991 (curiosamente meses antes que el Nevermind). Habiendo ya editado el single I´m a one en 1990 en un sello independiente de Chicago y el single tristessa editado en Sub Pop.
El disco fue producido por Butch Vig, donde ya deja entrever un sonido alternativo en esta producción bastante innovador para ese momento. Pese a esto, el disco tuvo un éxito relativo y quedó todavía más en segundo plano cuando unos meses más tarde aparició el Nevermind de Nirvana.


                                          



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THE PIXIES -DOOLITTLE-

Esta banda tuvo más éxito en Europa que en USA. Es un grupo importante que forma parte de la primera oleada de grupos  de pop rock alternativo que aparecieron.
Fueron uno de los primeros grupos en hacer un sonido pop noise, ya que pasaban de las canciones o tempos más puramente pop a las guitarras ruidosas y los gritos de voz mas punk. Unos cambios de ritmo  acústico-eléctrico que tanto utilizarían después las bandas de grunge o de rock alternativo, como Nirvana o Smashing Pumpkins,y sobretodo a muchas bandas de indie pop.

El álbum que os muestro, editado en 1989 y producido por Gil Norton ( productor más tarde del 2º disco de  foo fighters), es el segundo y quizás el mejor de su discografía.

A opinión personal, no soy gran seguidor de lo que fue este grupo porque muchas de sus canciones son demasiado pop o punk muy simple, pero su importancía dentro del rock alternativo es innegable. De todas maneras, la banda tiene algunas canciones buenas y pegadizas.


                                        
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TAD -8 WAY SANTA-

En este segundo álbum de Tad, editado en 1991, el grupo empieza a definirse más hacía el sonido grunge en algunas canciones, aunque en la mayoría todavía continua con un sonido muy pesado y heavy metal.
En sus anteriores grabaciones, el grupo había tenido un sonido totalmente heavy metal con influencias de hardcore, lejos del sonido grunge o del rock alternativo. Sólo el sonido sucio de las guitarras podía diferenciarlos de las bandas más tipicas de Metal.
Aunque con este nuevo álbum empezaban a cambiar de estilo. Esta falta de definición,  tambaleando entre el heavy metal más aspero y el grunge, hizo que el grupo no sonara suficientemente heavy metal para el público heavy, y era  demasiado heavy para el público grunge o alternativo.
Esto, sumado a que el disco no tiene temas de salida a radios, hizo que el disco no tuviera demasiado éxito. Pero vale la pena escuchar las canciones que tienen ese sonido más grunge, y ver así la evolución que estaba empezando a hacer el grupo hacía un sonido más seattle.

                                     

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ALICE IN CHAINS -SAP-

Este E.P. editado a principios de 1992 contiene aires acústicos. Destaca su excelente canción, Got me Wrong, que ya era como un aviso de que la banda estaba preparando cambios en su estilo de música. Además en la última canción bonus del disco, colaboraron Chris Cornell de Soundgarden y Mark Arm de Mudhoney.
Su único disco editado por entonces (Facelift) era de heavy metal melódico, poco que ver con las bandas de grunge que estaban empezando a surgir. Pero al igual que sucedió con otras bandas,  el boom de finales del 1991 (Nevermind, Badmotorfinger y Ten) hizo redefinir su estilo y empaparse del sonido grunge que estaba popularizándose.



                                     


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PEARL JAM -TEN (LEGACY EDITION)

Coincidiendo con la misma opinión de la propia banda, esta edición de 2009 que remezcla (por Brendan O´Brien) de nuevo el "Ten", es mucho mejor que la versión original, en la cual sonaba demasiado reverb en toda la grabación del disco. Esto hacía que en el disco sonaran demasiado de fondo las guitarras y la voz con mucho eco.

Todas las canciones son las mismas que las de la versión original, aunque con esta nueva versión suena toda la música con mucha más fuerza (especialmente las guitarras). Además se han añadido canciones que finalmente no aparecieron en el disco y quedaron como b-sides.

El disco es toda una joya del grunge, con un sonido muy "sucio" (es el único disco donde utilizarían pedales fuzz en las guitarras), mucha fuerza en la voz de Eddie y con los típicos cambios de ritmo acústico-eléctrico del grunge.

En general, se trata de un disco muy hard-rock, pero con algunos tempos y arreglos más punks.

El Ten,que en su versión original se editó en agosto de 1991, no alcanzó un gran exito de ventas hasta el año siguiente. Y en parte gracias al éxito que estaba teniendo el Nevermind de Nirvana, que hizo que la gente pusiera sus oídos en las bandas de rock de Seattle.

                                         

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MUDHONEY -SUPERFUZZ BIGMUFF +EARLY SINGLES

Originalmente este es el primer E.P. que editó Mudhoney con el sello Sub Pop y producido por Jack Endino a finales de 1988.

En 1990 se editaría este cd, que además incluye los primeros singles que editó el grupo, poco antes y poco después de editar este E.p. El título estaba dedicado a los pedales de guitarra que utilizaban, el fuzz y el bigmuff, que dan ese sonido tan denso y sucio de guitarras que caracterizó al grupo y  muchas bandas de grunge.

A diferencia de otras bandas dentro del sonido grunge que estaba surgiendo en el momento, Mudhoney tenía mucha más influencia del punk y del noise-rock a la hora de componer;  y en cambio poca influencia del hard-rock o del heavy que sólo se notava en alguna canción y en sus primeros singles.

                                     

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NIRVANA -BLEACH-

Este primer disco del grupo fue editado en 1989 por el sello discográfico Sub Pop, y producido por Jack Endino (que se haría famoso por haber producido muchos de los primeros Ep´s y discos de grupos desconocidos que después tendrían más exito con la explosión del grunge).

Este disco se puede considerar como el primer disco de grunge, donde Kurt Cobain rompió los esquemas del rock que había entonces. A parte de mezclar estilos tan diversos como el  heavy, punk o hard rock, añadió algo que marcaría la diferencia con cualquier otra banda de rock:  toda su música era melódica y se apreciaban las influencias del pop-rock (como la canción About a girl ) y además con un sonido de guitarras totalmente noise  y pesado (influencia directa del heavy ruidoso de los inicios de los Melvins o del rock-noise de Sonic Youth).

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SOUNDGARDEN -Ultramega OK-

El primer disco de esta banda editado en 1988 por el sello SST y que continúa con su mezcla de heavy-punk-hard rock junto con  dosis de acordes "noise". Pero dejando un poco de lado la parte más experimental o las canciones con toques funky que tenían anteriormente, empezaba ya a definirse el sonido Soundgarden.

Este disco fue muy innovador en cuanto a sonido, y casi podría considerarse el primer disco de grunge que salió;  sino fuera porque su vocalista, Chris Cornell, todavía seguía con sus tonos de voz más clásicos y componiendo melodías que recordaban a bandas heavy rock de los 70.

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SOUNDGARDEN - screaming life/fopp

Aquí teneís los dos primeros E.p´s que editaron en 1987 y 1988,  y que después se editaron juntos en un solo cd en 1990.

Encontramos una mezcla que va desde el punk, heavy, hard rock, hasta la  música funky. Realmente toda una variedad de estilos y con un registro de voz de Chris Cornell aún muy influenciado por Black Sabbath o Led Zeppelin.

                                     

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